শিল্পের কোনও কাজের ক্রিয়াটি যে স্থানটিতে নিমগ্ন হয়, অনেক ক্ষেত্রে ইতিমধ্যে নির্দিষ্ট থিমগুলির বিকাশ এবং প্লট কাঠামোগত নির্মাণের অনুমান করে। ফাদারস অ্যান্ড সন্স-এর মতো উপন্যাসের উদাহরণে এটি স্পষ্টভাবে দেখা যায়।
যেহেতু শিল্পকর্মে বর্ণিত স্থানটি সর্বদা মহাবিশ্বের একধরণের লেখকের ধারণা, তাই এটি (স্বয়ংক্রিয়ভাবে) লেখক একটি সাধারণ চরিত্রের অধিকারী।
তুরগেনিভের অন্য কোনও বড় কাজের মতো, "ফাদারস অ্যান্ড সন্স" উপন্যাসের অভিনয়ের মূল দৃশ্যটি হল বাড়িওয়ালাদের সম্পদ। এখানে অবশ্যই, এটি কিরসানোভস এস্টেট এবং ওডিনসোভার এস্টেট - যে জায়গাগুলি যার সাথে মূল প্লট এবং শব্দার্থ লাইনগুলি সংযুক্ত রয়েছে, যা পাভেল পেট্রোভিচ এবং ওদিনসোভার সাথে সম্পর্কের অনুমতি লাভ করে।
বাহ্যিক ক্রিয়া
বাজারভ এবং পাভেল পেট্রোভিচের মধ্যে "সংঘর্ষ", তাদের আদর্শিক বিরোধের দৃশ্যের জন্য কিরসানভসের এস্টেট গুরুত্বপূর্ণ। ওডিনসোভার এস্টেট - তার এবং বাজারভের মধ্যে একটি প্রেমের সম্পর্কের বিকাশ। তবে তবুও, প্রথম এবং দ্বিতীয় ক্ষেত্রে উভয়ই পাঠক শূণ্যস্থান হিমশীতল, স্থিতিশীল দেখেন এবং কেবল বাজারভ তাদের মধ্যে জীবন আনতে সক্ষম হন। সুতরাং পাভেল পেট্রোভিচ লক্ষণীয়ভাবে বাজারভের আগমনের পরে পুনরুত্থিত হয়েছে, উদাস ভদ্রলোক থেকে তাঁর চেহারা পরিবর্তন করে উদার মূল্যবোধের তীব্র প্রতিরক্ষাকারী ইত্যাদি। অলস, লক্ষ্যহীন, তাঁর কথায় "শান্ত" অবস্থায় ডুবে থাকা ওডিনসোভা বাজারোভের অনুভূতির প্রতিক্রিয়া জানাতে প্রায় প্রস্তুত, তবে এই যুদ্ধে অভ্যাস জিতে যায়। সুতরাং, বাজারভ প্রতিষ্ঠিত জীবনকে আলোড়িত করতে ব্যর্থ হন এবং বিপ্লবী হিসাবে এটি তাঁর কাজটি অবশ্যই স্পষ্ট করে তোলে।
অভ্যন্তরীণ কর্ম
উপরন্তু, ক্রিয়াটি কেবল বাহ্যিক নয়, অভ্যন্তরীণও হতে পারে। এবং এই জাতীয় একটি ক্রিয়া উপন্যাসে বরং একটি গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করে। এটি অবশ্যই বাজারোভের "বিবর্তন", যা শুরু হয় এবং পাঠকের চোখের সামনে শেষ হয়। বাজারভ আদর্শবাদী দৃষ্টিভঙ্গিকে প্রত্যাখ্যান করে বস্তুবাদী দৃষ্টিভঙ্গির প্রতি অনুগত হন, যা তিনি প্রতিনিয়তই প্রদর্শন করেন তবে ম্যাডাম ওডিনসোভার সাথে সাক্ষাত করার এবং তার প্রতি প্রেমের অনুভূতির বিকাশের পরে তার যুক্তিযুক্ত বর্মের একটি ফাটল দেখা যায়। সুতরাং, অভ্যন্তরীণভাবে, ক্রিয়াটি চক্রান্তের গতিপথ গ্রহণ করে। উপন্যাসের শেষে, প্রায় মৃত্যুর সময়, বাজারভ পুরোপুরি অপ্রত্যাশিত বলেছিলেন (পাঠকের জন্য), প্রায়োগিকভাবে কাব্যিক (কমপক্ষে বাজারভ যার কাছ থেকে পাঠক প্রথম পাতায় মিলিত হন, এই ধরনের শব্দ আশা করা যায়নি): "মৃতপ্রায় প্রদীপ জ্বালান, এবং এটি বাইরে বেরোন", যা নায়কের একধরণের অভ্যন্তরীণ রূপান্তর সম্পর্কে কথা বলে (মূলত নয়, অবশ্যই, কারণ তিনি তার দৃষ্টিভঙ্গি প্রত্যাখ্যান করেন না, তবে তবুও তার মধ্যে যে পরিবর্তন এসেছে তা সুস্পষ্ট) এবং এইভাবে কর্মের বিকাশের একটি স্থান নায়ক, তার আত্মার অন্তর্বিশ্ব হয়ে ওঠে।
